在這個展覽結束之前，特別北上去看這位當代藝術創作家的作品展，一進北美館大廳仰頭望幾輛轎車以歪斜的吊掛在空中，並由車體延展出一支支的燈管類似火花爆炸狀，這是一進館內其一可大勒勒拍照的裝置藝術作品！
展覽的DM設計方式呼應蔡國強的火藥藝術，圖面表現非常的地圖式手感！
蔡國強的裝置藝術中，觀眾與藝術品從來不是簡單的主客二元對立，是主動的關係，成為作品的一部份。藝術品像暗碼一樣，透入觀眾心中才解碼成戲劇，吸取觀眾的生命經驗開展為各式各樣的戲劇；換個方向看，觀眾也不斷被吸納進藝術品形成的氣氛空間裡，成為藝術品的一部份，成為原本安靜不動的藝術品中的不安變幻因素。
藝術家在這件作品中，表達了不同時空中，生理和心理上不合時宜的矛盾。九一一事件之後，藝術家不斷使用猛獸象徵人性，暗喻不同文明社會的暴力攻擊、自我反抗等不一致的判斷標準，和整個世界的價值變化，包括對英雄主義的懷疑，以及時代背叛歷史的殘酷。
撞牆Head On
從遠處看，狼群跳躍成一條充滿力量和氣勢的弧線，狼的凶猛、勇敢，具團隊精神和英勇戰士般的氣概，似乎在提醒人們：人類容易過度盲從於一種集體觀念和行動，並且有著不可思議重複錯誤的命運。在這個裝置最為關鍵的那面玻璃牆前，藝術家也試圖提醒人們：看不見的牆更難拆。
台北收租院Taipei’s Rent Collection Courtyard
《收租院》原是由四川美術學院師生1965年的創作，形象地表現了「反動的地主剝削階級欺詐勞苦老百姓」的場面，成爲文革期間，以及社會主義時期政治藝術最著名的宣傳作品之一。
升龍：為外星人作的計劃第二號Ascending Dragon: Project for Extraterrestrials No. 2
火龍從盤繞的山體升騰，承載著人類與地球外的生命進行聯繫的願望。此外，它也代表人類的普遍精神，試圖回歸宇宙懷抱的行為。」
松樹與鷹Pine Tree and Eagle
以火藥來表現強烈的爆炸感很容易，但要表現很弱、很虛、很模糊、很溫柔的，反倒不是很簡單，這是藝術家在火藥繪畫裡的一個新的探索。(資料取自http://www.caiguoqiang.tw/index.html)
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